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花生剧本:我「可能」和他们不是一个类型的创

发布时间: 2019-07-03

  搜码网888569,笔者在咖啡店和「花生剧本」的创始人Edmond见面,因为对影视感兴趣,除了创业消息之外,我们也交流了一些对影视行业的看法,这个屡屡获奖制片人知无不言,坦诚自

  《花生剧本》是一款智能性的在线剧本写作工具,除了帮助作者梳理正确的输入输出格式之外,花生剧本这款剧本写作工具也可以用来完成一些团队性的写作任务以及离线写作,创始人 Edmond 凭着自己在编剧方面的敏感和丰厚经验,参与设计制作了这款产品。本文是与 Edmond 的对话,让他谈谈在设计这款产品时有没有什么团队故事,以及之前从未有过的深刻体验。

  我比约定的时间早几分钟到咖啡馆,上微信和他说了一声,他说就快到了,于是我从包里掏出笔记本电脑,准备采访工作,才掏到一半,推门进来一个男人,方脸,眼睛不大,穿皮夹克,看着像平常的路人,但又透着一点精明,看到我已经做好准备工作,他急匆匆地去帮我去买咖啡。

  「我也不知道该从哪说起,」买完咖啡的他坐在我的对面,「要不你有什么问题直接问我好了。」

  他说他确实有一些很认真的想法,这些初衷到现在也没有变过,这些想法可能会和很多现代的创业者会有一些区别,他想认真地做点事,然而这种认真这让有点他担心自己能否被现在的环境所包容。

  花生剧本是一款智能化的剧本写作软件,创始人 Edmond,也是笔者的采访对象。

  他本科就读于北京邮电大学,学习计算机,但那时就很喜欢电影,谈到过去的经历,本来有些内向的他展现出一个创作者才有的神采,笔者适时地问他大学时就跨行有没有什么感慨,他彻底露出了自信的笑容。

  「我本科虽然没学电影,但特别喜欢,所以也自己制作一些微电影,还拿过奖,要是有人说我不如科班的学生,我肯定不服,但我去了美国之后才发觉,科班确实能获得很多人没有的资源,比如我出了一个作品或者剧本,如果我不在科班,我就很难找到一些第三方的观点。」

  「剧本是一件群体智慧的事,很多创作者本身无法发现的问题,第三方却能轻易地发觉,比如原作者自己都没想到的笑点,可能在豆瓣上会被赞很多次,而电影学院可以提供很多非常可靠的第三方观点,我们说这些人 trusted,剧本需要一些可靠的人提意见。」

  他希望花生剧本可以从互联网的角度解决这个问题,提到中国电影,他认为互联网实际上已经对电影市场实现了弯道超车,但相关的产业还百废待兴,比如他在美国的时候,用一些非常专业的写剧本软件,这些在美国的编剧圈都非常正常,而在国内,他只能使用 Word 作为最主要的写作软件,这是一件非常痛苦而又悲哀的事。

  「你看到花生剧本的 LOGO 没有,那个 LOGO 的图形既是一支钢笔,也是一位绅士,你知道在美国,编剧和小说家是两个职业,和刚会打字母的 6 岁小孩儿也是两个职业,编剧在国外是有地位的,剧本不能像小说一样可以用很多篇幅去描述场景,电影是每一分钟都在烧钱的事业,所以剧本的每一页都要推动剧情,编剧是非常专业化的职业,但国内的编剧完全没有这种地位。」

  他遗憾地说,但国内现在却没有类似的产品,其实国外的编剧都用编剧软件写作了,而国内编剧还在用 Word,这让他在国内的写剧本时感到非常不适应,他认识的很多编剧也有同样的感觉,而他作为制片人,感觉到自己可以为这个行业做点事情,也是发自于这样的初衷,他们开始研发《花生剧本》这款产品。

  编剧工具和 Word 之间的巨大鸿沟,表面上看对内容的记录并没有影响,但一旦涉及到内容管理,Word 就有太多问题无法解决,而编剧工具在管理剧本结构,调整人物对话,整体性地修改内容上都有着 Word 无法企及的高度,也许国内到最后都没有多少编剧成熟到需要用这样专业的产品,但是每有一个优秀编剧使用这款产品,都会对整个行业产生巨大价值。

  「你现在只用 Word,就像以前用诺基亚一样,你看到编剧工具这种类似于 iPhone1 这样的产品,肯定会觉得可有可无,可是迭代几带之后,诺基亚就被赶离市场了,编剧工具的意义也在于此,随着以工具为基础的体系建立,Word 对编剧就失去意义了。」

  花生剧本的团队现在就在潜心做这款产品,去年他们只是兼职,靠电影获奖的奖金和工作积蓄对付了前期的花销,今年,他们开始全职做这件事,除了两个技术合伙人之外,他们还招募了其他成员加入他们的团队,其中有一些无法逃避的琐碎工作,他们在一点一点地完成,商业上的谈判也进入正轨。

  目前云端的剧本写作平台已经完全可以使用,笔者提到自己使用过,但不是很适应,Edmond 笑着说用顺了就习惯了,他说他用这种工具几年了,肯定比 Word 好用,而且等离线写作和团队协助功能上线,用户会感受到专业编剧软件和 Word 之间的区别。

  「比如说我们现在有一个编剧,他可能是个科班毕业生,也可能不是,他特别喜欢电影,」他看了笔者一眼,「也特别有才华,现在他写了一个剧本,可能这个剧本很粗糙但概念和结构都非常好…… 那么然后呢?」

  「看起来是这样,」他说,「但是怎么签合同?怎么输出剧本格式?有剧本法律问题怎么解决?这些问题你从电影公司挑个编剧出来,他可能都不知道怎么回答,我们现在的社会分工这么严谨,为什么程序员坐在电脑前写就行了,编剧却要面对各种各样的问题?」

  我说不知道,他说知道也没用,有那么多人知道得清清楚楚,但还是会出这样那样的剧本纠纷问题。

  「现在中国的电影工业刚刚起步,我们积累了几十年的 IP 正在迅速被开发,现在的剧本很多,电影行业可能一点危机感都没有,但是几年以后呢,这些知名 IP 都被开发完了以后,我们可能会碰到一个青黄不接期,那时会对原创剧本产生巨大的需求,而且我们现在票房最高的电影,像《捉妖记》,像《港囧》,虽然团队可能是从国外回来的,但内容都是原创的。」

  他说在真正的电影工业里,原创剧本只要够好,就能卖出去,而不是像现在这样不尊重知识产权,卖剧本时碰到重重困难,有时还会被欺骗,他们的剧本写作工具,也可以从剧本平台的角度缓解这些问题。

  「编剧真正的痛点当然还是在创作上,但创作没有专业不专业,这是一个写得越多越专业的事情,我们可以以后再想办法挖掘创作的辅助功能,比如你说的,给编剧提供更自由的创作空间。」

  《花生剧本》除了为编剧提供写作的便利之外,也给编剧提供合作和交易的空间,这种合作不仅是指经济上的,Edmond 也希望能促成脑力上的合作,未来在编剧这个领域,除了老板和编剧本身,还会有一些第三方的力量加入这个市场,脑力也会成为我们平台想要整合的资源。

  在国外,编剧能把他们的编剧工具从 16 岁用到 60 岁,这个过程中,编剧软件会随着他们的需求一起成长,这也是《花生剧本》团队的追求。

  花生剧本的前期收入应该会主要来源于 VIP 用户的会员费用,为用户提供写作、管理、协作、法务支持等一系列的打包服务,后期,基于他们团队强大的剧本审核能力,他们也会考虑切入「剧本孵化」的市场。

  1. 中国的影视厂商很多,各自需求的剧本格式不同,可以用「花生剧本」自动调整,用户只要用固定格式输入就行了。

  4. 国内的编剧需要理解,VIP 服务可以给编剧提供更多连贯专业的服务,这些服务的价值是非常巨大的。

  「但我自己也不太看好这一块的市场,」Edmond 和我说,「如果我是投资人,我可能都不会投资自己的项目。」

  「就是如果我有另一个项目,我可能会投另外一个,而且现在又是资本寒冬,投我们确实挺冒险的。」

  「就是投资人手里的钱有点紧张,但对好的项目来说反而是巨大的机会,首先不会跟你们竞争的对手数量对减少,其次,真的有好的项目出现在市场上,投资人会抢得很厉害,所以优秀的创业者反而会获得更多机会。」

  我们结了账,一起出咖啡馆,他缩起脖子,北京的风很冷,很大,但总是能从风里吹来不一样的东西。

  「我们都写过剧本,知道这东西有多重要,」他说,「但是你说电影市场能有多大,大死了也就几百亿,这个市场真能满足投资人的欲望吗,我觉得如果我是投资人,我肯定会把目光聚焦在其他的互联网项目上,而且电影又不像游戏,游戏的用户可能玩得开心了就哗哗地投人民币了,我们只是收个 VIP 的年费又能赚几个钱呢。」

  「我是说,」我说,「如果你自己有几百万,也有两个项目在手上,另一个项目是个看起来不错的项目,你会投哪一个。」

  他还很年轻,却没有像很多他这个年龄段的人一样放纵自己,他热爱读书和健身,关注所有电影行业的消息,他以前的作品也频频获奖,自己也会参加很多电影行业的演讲,于是开心地挂在朋友圈里,去年他说想回国,在朋友圈里发了消息,于是很多国内的朋友关心地问他什么时候回来。

  现在他的主要工作与技术并没有太大的关系,主要负责一些产品设计工作,此外,他的同事目前还在做一些琐碎但有价值的工作,这些工作会进一步放大项目的整体价值,只是因为一些原因无法透露给笔者。

  地铁来了,我和他方向不同,他使劲握了握我的手,「不过你放心,无论如何花生剧本肯定会继续存在的,你可以放心用,不用担心使用的问题。」

  我倒没觉得有什么好鼓励他的,只是觉得在他的身上,兼备着现实主义者的务实和理想主义者的虔诚,想得无比清楚,下手也非常果断,实在没什么好鼓励他的了。


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